Angolu"&lt;/&gt; historia zemsty starzejącego się gangstera zmienia się w tragedię wyjętą z powieści Dostojewskiego. To, co przesądziło o wielkości &lt;name type="tit"&gt;"Seksu, kłamstw..."&lt;/&gt; - filmowa asceza, ograniczenie środków wyrazu, zdaje się teraz nie mieć znaczenia. Soderbergh z radością dziecka bawi się kinem, czerpiąc garściami z tradycji. Co jednak ważniejsze - pozostawia na wszystkim piętno oryginalności.<br>Wydaje się, że po latach poszukiwań &lt;name type="person"&gt;Soderbergh&lt;/&gt; odnalazł swoje miejsce w kinie, stając się nieoczekiwanie królem stylizacji. Miejsce to wymaga pewnych kompromisów i w jakiś sposób ogranicza. Daje jednocześnie ogromne możliwości - pozwala na przynajmniej częściowe wyzwolenie się z obowiązujących schematów.<br>&lt;au&gt;Robert ZIĘBIŃSKI&lt;/&gt;<br><br>&lt;div1&gt;&lt;tit1&gt;TRAFFIC&lt;/&gt;<br>Film o ludziach uwikłanych w kontakty z