nad prekursorami<br>modernizmu czy epigonów modernizmu nad równolegle tworzącymi w<br>dwudziestoleciu międzywojennym zwolennikami nowych prądów w sztuce.<br>Stąd &#151; dużo większe zainteresowanie powojennym malarstwem kontynuującym<br>przedwojenne tradycje niż sztuką awangardową, abstrakcyjną,<br>niefiguratywną. Wyjątki od tej reguły są nieliczne, zaliczyć do nich<br>można np. zainteresowanie Witkacym czy niektórymi przedstawicielami<br>Szkoły Paryskiej.<br>W efekcie dochodzimy do dość oczywistego wniosku: wszelkie uogólnienia<br>skazane są na niepowodzenie, nie da się bowiem jednoznacznie i<br>bezdyskusyjnie podpowiedzieć, jakie (lub czyje) malarstwo niesie<br>szczególne wartości artystyczne, a jakie (lub czyje) jest ich<br>zasadniczo pozbawione. Praktycznie należałoby każdy obraz wystawiany w<br>galerii lub na aukcji oceniać z osobna, biorąc pod