powiązania między strukturami formalnymi różnych części mszy, np. Et in terra (Gloria) kompozytor wiąże materiałowo z &lt;name type="tit"&gt;Et in unam (Credo)&lt;/&gt;, &lt;name type="tit"&gt;Hosanna (Benedictus) z Sanctus (Sanctus)&lt;/&gt;, &lt;name type="tit"&gt;1 Agnus z 1 Kyrie&lt;/&gt;, natomiast &lt;name type="tit"&gt;Dona nobis&lt;/&gt; z &lt;name type="tit"&gt;Christe&lt;/&gt;. <br>Cykl ten nie jest jednak tak silnie zintegrowany jak msza Garbusińskiego, ponieważ kompozytor posługując się kategorią korespondencji wykorzystuje oprócz materiału pieśni własne struktury materiałowe.<br>Tę samą ideę odmiennie wykorzystał Świerczek w &lt;name type="tit"&gt;Missa solemnis ex motivis antiquissimi cantus Bogu Rodzica &lt;/&gt;(!) (II red. 1938). W przeciwieństwie do obu poprzednich mszy w tym utworze wspomniane w tytule motywy melodyczne Bogurodzicy pojawiają się sukcesywnie. Rozszerzenie ich liczby do piętnastu powoduje