załamywały się w zwierciadle odwiecznych antynomii losu i przeznaczeń ponadczasowych.<br>Jak większość krytyków tamtej epoki Ortwin nie przykładał do analizowanych utworów jakichś kryteriów zewnętrznych, wyprowadzonych z założeń apriorycznych teorii. Swoje oceny i charakter swego języka krytycznego starał się dostosować i niejako uzgodnić z wizją artysty, dać jej ekwiwalent poznawczy, był krytykiem, który czuł się najlepiej wobec twórców, których był skłonny akceptować w imię bliskich mu wartości, jakie w nich odnajdywał, co nie zamykało mu możliwości dostrzegania stron słabych, których nie wahał się ujawniać. Choć dramat, a szczególnie Wyspiański był głównym przedmiotem zainteresowań Ortwina, napisał on jednocześnie kilka studiów dotyczących powieści i