np. czerwień piramidy w obrazie <hi rend="italic">Sulkowski</>. Ta świadoma rezygnacja z subtelności rozwiązań barwnych i preferencja dla surowej i oszczędnej gamy opartej o czerń i biel jako kolory podstawowe jest wyraźnym świadectwem przeciwstawiania się kolorystycznej tradycji. Ortodoksyjny kapista z pewnością zastanawiałby się czy obrazy Fałata w ogóle można uznać za malarstwo. Biel i czerń na których bazuje młody artysta zaliczane były bowiem w teorii postimpresjonistycznej nie do kolorów, ale do walorów ponieważ nie występowały wśród barw widma świetlnego; wystrzegali się też ich używania w malarstwie kapiści, rezerwując je jako środki wyrazowe rysunku i grafiki. Natomiast Fałat powierzył bieli i czerni wiodącą rolę