bądź unisonowymi (np. s. 3, 16), <br>homorytmią z linią melodyczną w głosie najwyższym (np. s. 6, 8) lub z imitacją <br>ścisłą (np. s. 8), z wykorzystanym w ostatniej części 4-głosowym fugatem (o <br>którym będzie jeszcze mowa).<br><br> Podobnie do Nowowiejskiego wykorzystuje motywikę Bogurodzicy (przekazu krakowskiego) <br>Jurdziński, w trzyczęściowej Missa in honorem S. Andreae Bobola (1938) na 4-głosowy <br>chór męski i organy. Można wyróżnić pięć motywów (zaznaczono je klamrami), które <br>zacytowano w kontekście wielogłosowym (prz. 14). Oto dyspozycja motywiczna Bogurodzicy <br>w całym cyklu:<br><br>1<br>2<br>3<br>4<br>5- Kyrie<br> 1 Kyrie 1 Bogurodzica ­ Maryja<br> 2 Ziści nam ­ Kyrie elejson<br> 2 Christe