wyzwoliła, ta szybkość wewnętrzna, jest wartością.<br><br>IV <br>Wajdy inscenizacja Nocy listopadowej zbudowana była na zaprzeczaniu semantycznej funkcji słowa i włączaniu go już jako przekazu czysto emocjonalnego w teatralną strukturę rytmiczną.<br>Umarła klasa Tadeusza Kantora jeszcze głębiej wyrasta z kwestionowania pełni semantycznej słowa i jego możliwości komunikacyjnych.<br>Słowo bowiem jest tu odarte również z właściwości emocjonalnych. Jest bełkotem, chaosem, wnosi dysharmonię także w strukturę rytmiczną spektaklu.<br>I w tym przedstawieniu, jak i w Nocy listopadowej, zadanie budowania znaczeń spektaklu przejmuje przede wszystkim rytm i zmienna szybkość spektaklu.<br>Filmowy zapis Umarłej klasy Kantora, dokonany przez Wajdę, jest przykładem niezwykłego zderzenia dwóch wizji egzystencji