strony, lecz równocześnie użycie motywów czysto melicznych, których struktura <br>semantyczna tekstu nie stanowiła dla kompozytora czynnika istotnego (motywy <br>nr 4, 5; zwłaszcza motyw nr 5, jeśli przyjmiemy taką <br>możliwość interpretacji). Takie zróżnicowanie świadczy o określonym typie myślenia <br>i związanych z tym założeniach kompozytorskich. Dla Nowowiejskiego melodia Bogurodzicy <br>stanowiła przede wszystkim materiał dźwiękowy, głównie konstrukcyjny ­ asemantyczny, <br>tzn. pozbawiony korelacji bezpośredniej między tekstem motywu pieśni a tekstem <br>polskim wykorzystanym w cyklu. Można natomiast mówić o ogólnej korelacji zachodzącej <br>między motywem pieśni a tekstem mszy. Korelację tę uzyskuje kompozytor głównie <br>przez określoną rytmizację motywu. Motyw inicjalny Bogurodzicy integrując pierwszą <br>i ostatnią część mszy i