tym samym materiałem motywicznym pieśni, z wykorzystaniem <br>omówionej kategorii korespondencji. Nie jest to wyłącznie materiał czysto dźwiękowy <br>­ asemantyczny. Niekiedy kompozytor semantykę tekstu pieśni zestraja symbolicznie <br>z tekstem mszalnym, wyraziście w wersie Et resurrexit ­ z materiałem motywu <br>inicjalnego cz. III pieśni: Tam radość, tam miłość (motyw nr 8). Motywy pieśni <br>uległy rytmizacji, przy zachowaniu struktury interwałowej oraz harmonizacji <br>funkcyjnej ­ dobrze brzmiącej, zacierającej jednak ich modalny charakter (prz. <br>12). Posługując się materiałem motywicznym Bogurodzicy, Klein nadał części Credo <br>charakter pieśniowy, jednolity wyrazowo i silnie integrowany wewnętrznie ­ z <br>eksponowaną fakturą deklamacyjną, akordową; <br>w przeciwieństwie do pozostałych części cyklu, wykorzystujących elementy polifonizowania.<br> Oto dyspozycja motywiczna