Typ tekstu: Prasa
Tytuł: Dialog
Nr: 9
Miejsce wydania: Warszawa
Rok wydania: 1958
Rok powstania: 1996
Tytuł: Dialog
Nr: 9
Miejsce wydania: Warszawa
Rok wydania: 1958
Rok powstania: 1996
w tym kryje się cecha filmowej dynamiki sztuk shakespeare'owskich.
DYGAT: U Musseta jest to samo, a nie wywiera takiego wrażenia. Weź, np. Kaprysy Marianny.
KOTT: Musset jest kameralny i cały w dialogu. Zwróć uwagę, że są ogromne partie Shakespeare'a, które dzieją się bez tekstu a nie przestają być dramatyczne. Natomiast Musseta cały czas trzeba grać na tekście.
TOEPLITZ: Jeżeli przyjrzeć się Hamletowi i jego inscenizacji filmowej, to w tym można znaleźć początek dzisiejszego filmu psychologicznego, o którym mówił Dygat. W Hamlecie Olivier odciął się od wszelkiej paranteli teatralnej, od momentów opartych na pasażach, na dialogach.
KOTT: Zdaje się, że - z mojej
DYGAT: U Musseta jest to samo, a nie wywiera takiego wrażenia. Weź, np. Kaprysy Marianny.
KOTT: Musset jest kameralny i cały w dialogu. Zwróć uwagę, że są ogromne partie Shakespeare'a, które dzieją się bez tekstu a nie przestają być dramatyczne. Natomiast Musseta cały czas trzeba grać na tekście.
TOEPLITZ: Jeżeli przyjrzeć się Hamletowi i jego inscenizacji filmowej, to w tym można znaleźć początek dzisiejszego filmu psychologicznego, o którym mówił Dygat. W Hamlecie Olivier odciął się od wszelkiej paranteli teatralnej, od momentów opartych na pasażach, na dialogach.
KOTT: Zdaje się, że - z mojej
w tym kryje się cecha filmowej dynamiki sztuk shakespeare'owskich.</><br><who3>DYGAT: U Musseta jest to samo, a nie wywiera takiego wrażenia. Weź, np. <name type="tit">Kaprysy Marianny</>.</><br><who1>KOTT: Musset jest kameralny i cały w dialogu. Zwróć uwagę, że są ogromne partie Shakespeare'a, które dzieją się bez tekstu a nie przestają być dramatyczne. Natomiast Musseta cały czas trzeba grać na tekście.</><br><who2>TOEPLITZ: Jeżeli przyjrzeć się <name type="tit">Hamletowi</> i jego inscenizacji filmowej, to w tym można znaleźć początek dzisiejszego filmu psychologicznego, o którym mówił Dygat. W <name type="tit">Hamlecie</> Olivier odciął się od wszelkiej paranteli teatralnej, od momentów opartych na pasażach, na dialogach.</><br><who1>KOTT: Zdaje się, że - z mojej
