innych pieśni maryjnych. <br>Kompozytor dokonał wyboru czterech motywów, trzech z przekazu krakowskiego oraz <br>jednego ­ z gnieźnieńskiego. Ponumerowano je oraz zestawiono z przekazem śpiewnikowym, <br>nie uwzględniając ich kontekstu wielogłosowego (prz. 16). Dyspozycja motywiczna <br>Bogurodzicy w tej części jest następująca:<br><br>1<br>2<br>3- Kyrie<br> 1 Kyrie 1 Bogurodzica<br> 2 Christe 2 Bogurodzica (przekaz gnieźnieński)<br> 3 Dziewica<br> 3 Kyrie 1 Bogurodzica<br> 4 Bogiem sławiena Maryja<br><br><br> Motyw inicjalny z przekazu krakowskiego buduje koncepcję formy repryzowej, <br>z kulminacyjnie użytym motywem nr 4 w 3 Kyrie. Kompozytor posługuje się materiałem <br>motywicznym asemantycznie, budując błagalny typ ekspresji na zasadzie trzystopniowej <br>gradacji napięcia. W 1 i 3 Kyrie stosuje