korelacji bezpośrednich ­ semantycznych z warstwą tekstową pieśni i mszy. <br>Na typ <br>ekspresji wpływa ich rytmizacja oraz faktura. Na ogół motywy opracowane ze zdwojeniami <br>unisonowymi bądź homorytmicznie (motywy nr 1, 2, 4) mają bardziej statyczną <br>strukturę rytmiczną, natomiast motywy użyte imitacyjnie (motywy nr 3, 5) są <br>bardziej ruchliwe. Pewnemu przekształceniu interwałowemu uległ motyw nr 5, zachowując <br>rysunek linii melodycznej wzorca (zakładając taką możliwość interpretacji). <br>Jurdziński eksponuje motyw inicjalny pieśni w Kyrie i Agnus, tworząc repryzową <br>koncepcję formy w tej missa brevis. Msza ma charakter uroczystej kontemplacji, <br>którą podkreśla także partia organowa o bogatej fakturze i nasyconym brzmieniu, <br>antycypując niekiedy materiał motywiczny (zob