Pendereckiego w Lacrimosa (w Requiem <br>Polskim, 1980/84/93), z przekształcenia motywu gregoriańskiego tej strofy Sekwencji <br>(we wzorcu: d-a-a-b-a); równocześnie motyw ten pełni podobną, istotną funkcję <br>w Te Deum (1980), komponowanym w tym czasie co Lacrimosa; wykorzystany w pierwszym <br>wersie Hymnu, może być interpretowany równie przekonująco w aspekcie figur retoryczno-muzycznych <br>(exclamatio, anafory i gradatio), jak to proponuje Anna Oberc (1983, s. 249, <br>255).<br> Przyjmijmy również, że skomponowano msze, w których można by odnaleźć motywy <br>przejęte z chorału gregoriańskiego. Nie przeprowadzono jednak szczegółowych <br>badań poświęconych temu problemowi, samo zaś zagadnienie wymagałoby pracochłonnych, <br>drobiazgowych ustaleń, przekraczających możliwości badawcze jednej