32 podstawowe sytuacje dramatyczne ustalone przez scenarzystów amerykańskich, ma on poczucie efektu filmowego, nie tylko formalnego, ale i treściowego. Wiadomo, że jak - powiedzmy - facet zabija brata, to wywołuje to taki, a nie inny efekt na widowni; że gdy pokaże się króla z wyłupionymi oczami wygnanego na poniewierkę, to wywrze on wstrząsające wrażenie na widowni. I tymi prostymi środkami, bardzo ekstremistycznymi, uintensywnia się akcję. Podobnie postępują filmowcy. I w tym kryje się cecha filmowej dynamiki sztuk shakespeare'owskich.</><br><who3>DYGAT: U Musseta jest to samo, a nie wywiera takiego wrażenia. Weź, np. <name type="tit">Kaprysy Marianny</>.</><br><who1>KOTT: Musset jest kameralny i cały w dialogu. Zwróć uwagę